上海美術(shù)專科學(xué)校排名表格 上海美術(shù)?？茖W(xué)校的紀(jì)念上海美專建校百年

上海市檔案館保存了歷史上留存下來(lái)的上海美專檔案507卷，這是迄今保存得最完整的民國(guó)上海美專檔案。2012年11月至2012年12月，上海市檔案館聯(lián)合劉海粟美術(shù)館、南京藝術(shù)學(xué)院等有關(guān)部門圓凳舉辦了“不息的變動(dòng)”——上海美專建校100周年紀(jì)念展，出版了《上海美專檔案史料叢編》，還在《文匯報(bào)》等主流媒體推出了紀(jì)念?？?。
2012年正逢由劉海粟先生創(chuàng)辦的上海美專建校100周年。為了紀(jì)念這所中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史上著名的美術(shù)學(xué)校以及為中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育拓荒的前輩，劉海粟美術(shù)館自兩年前就開(kāi)始著手準(zhǔn)備這次紀(jì)念活動(dòng)?！伴b約深美”——上海美橘冊(cè)旅專建校100周年紀(jì)念活動(dòng)由展覽、出版、講座和研討等四部分組成。其中，主打活動(dòng)“不息的變動(dòng)——上海美專建校100周年紀(jì)念展”于11月17日至12月9日在中華藝術(shù)宮舉行，展覽由上海市委宣傳部、上海市文化廣播影視管理局、上海市檔案局主辦，劉海粟美術(shù)館、上海市檔案館、南京藝術(shù)學(xué)院承辦。展出美術(shù)作品150件，文獻(xiàn)實(shí)物、影像等資料100件。“不息的變動(dòng)”是劉海粟在1922年撰寫的《上海美專十年回顧》一文中提出的，這是上海美專的辦學(xué)精神。
上海市人大主任劉云耕；國(guó)家博物館副館長(zhǎng)陳履生；上海市委宣傳部副部長(zhǎng)陳東；上海市文聯(lián)主席、市美協(xié)主席、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席施大畏；上海市檔案局姿兆領(lǐng)導(dǎo)；南京藝術(shù)學(xué)院領(lǐng)導(dǎo)；劉海粟美術(shù)館館長(zhǎng)張堅(jiān)；劉海粟先生子女劉虬、劉蟾等與上海美專校友及各界嘉賓出席了上海美專建校100周年紀(jì)念展開(kāi)幕式。開(kāi)幕式上兒童合唱團(tuán)演唱了上海美專校歌，嘹亮的歌聲使老校友激動(dòng)不已。
施大畏在開(kāi)幕式上說(shuō)：“今天我們舉辦上海美專建校100周年紀(jì)念活動(dòng)，不僅僅在于100周年到了，而在于記住上海美專在這座城市中發(fā)揮的作用。上海美專開(kāi)放、包容、發(fā)展的精神，將對(duì)城市的未來(lái)產(chǎn)生積極影響?！?

上海美專以“發(fā)展東方固有藝術(shù)、研究西方藝術(shù)”的蘊(yùn)奧為宗旨。
在它的發(fā)展歷程中，以藝術(shù)創(chuàng)新的精神，在中國(guó)西畫運(yùn)動(dòng)中留下了精彩的篇章，創(chuàng)出了中國(guó)美術(shù)史上好多個(gè)第一。
一是兼收女生，開(kāi)創(chuàng)男女同校，為許多有才華的女子創(chuàng)造了深造的機(jī)會(huì)。
二是首創(chuàng)大規(guī)模旅行寫生，以大自然為素材，從生活汲取養(yǎng)分，提高了學(xué)生觀察、捕捉生活中的美的能力。
三是以人體美為美中之美，從1914年起，開(kāi)辦人體寫生課，破除世俗偏見(jiàn)，于1917年公開(kāi)舉行了人體寫生成績(jī)展覽會(huì)，開(kāi)創(chuàng)了美術(shù)教育模特兒制的先河。
專業(yè)設(shè)置
上海美術(shù)院創(chuàng)立之初僅有繪畫一科，專攻西洋畫，后改為西洋畫科；后增設(shè)有四科，分別是國(guó)畫、西畫、圖案畫、勞作。1915年1月，更名為上海圖畫美術(shù)院。1917年聘請(qǐng)蔡元培、梁?jiǎn)⒊?、王一亭、黃炎培等教育界名流和社會(huì)賢達(dá)為校董。值得一提的是劉海粟辦校得到了中國(guó)“美育”的倡導(dǎo)者蔡元培的大滲蘆裂力支持和具體指導(dǎo)。學(xué)校于1919年成立校董會(huì)，校董會(huì)主席為蔡元培，劉海粟為校長(zhǎng)，校董有梁?jiǎn)⒊?、黃炎培、孔祥熙等；也是在這一年，學(xué)校開(kāi)始招女生；設(shè)中國(guó)畫科、西洋畫科、工藝圖案科、雕塑科、高級(jí)師范科、初級(jí)師范科及預(yù)科。1921年學(xué)校易名為上海美術(shù)專門學(xué)校。1925年1月，進(jìn)行了較大的院系改編發(fā)展，設(shè)造型美術(shù)院（下分中國(guó)畫系、西洋畫系）、師范院（下分圖畫音樂(lè)系、圖畫手工系），學(xué)制3年；附設(shè)圖音專修科、圖工專修科，學(xué)制2年；后又添辦工藝圖案系。1929年學(xué)校發(fā)展興盛，系科分設(shè)更為細(xì)嘩掘致，如國(guó)畫系就分山水科和花鳥(niǎo)科。1930年正式定名為上海美術(shù)?？茖W(xué)校，至此，該校進(jìn)入全盛期。1932年增設(shè)繪畫研究所。其后學(xué)制多變，曾一度分設(shè)3年制、5年制專科（下分中國(guó)畫、西洋畫、圖案、音樂(lè)4組），又設(shè)3年制藝術(shù)教育科（分繪畫、音樂(lè)、勞作3組）叢閉及研究班。后在抗戰(zhàn)中陷入困境，幾經(jīng)停辦，1946年恢復(fù)。1952年全國(guó)高校院系調(diào)整，上海美專與蘇州美專、山東大學(xué)藝術(shù)系美術(shù)和音樂(lè)兩科合并成立了華東藝術(shù)?？茖W(xué)校，校址在無(wú)錫社橋。1958年遷入南京丁家橋，不久后改名為南京藝術(shù)學(xué)院。1959年上海復(fù)辦美專，部分原上海美專校友參加了學(xué)校的籌辦工作。新“上海美?！迸囵B(yǎng)出很多優(yōu)秀的畫家，夏葆元、魏景山、陳逸飛就是其中的杰出代表 ，1983年學(xué)校并入原上海大學(xué)，最終成為如今的上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院

上海美專是學(xué)術(shù)界公認(rèn)的中國(guó)現(xiàn)代意義上的第一所美術(shù)學(xué)校。它改變了中國(guó)藝術(shù)教育傳統(tǒng)的師徒傳承制，引進(jìn)西方現(xiàn)代教育理念與機(jī)制，通過(guò)現(xiàn)代教育模式向社會(huì)大量輸送經(jīng)過(guò)嚴(yán)格訓(xùn)練的藝術(shù)人才。它不僅是唯一誕生、發(fā)展、輝煌于上海的美術(shù)學(xué)校，也是上海這座近代崛起的大都市的重要文化遺產(chǎn)和歷史印記。
當(dāng)人們津津樂(lè)道潘玉良、李可染、程十發(fā)等享譽(yù)中外的繪畫大師時(shí)，殊不知他們都畢業(yè)于上海美專，受教于劉海粟門下。當(dāng)人們?cè)谟^看《風(fēng)云兒女》、《夜半歌聲》、《林則徐》等中國(guó)電影史上的優(yōu)秀影片時(shí)，殊不知這些電影的導(dǎo)演（許幸之、馬徐維邦）、主演（趙丹）都是從上海美專走出來(lái)的。
更廣泛地說(shuō)，許多中國(guó)近現(xiàn)代史上的重要學(xué)者、文人、政要都關(guān)心過(guò)上海美專，鼎力相助過(guò)上海美專，他們或擔(dān)任教師、或擔(dān)任校董、或贈(zèng)題詞、或賜校訓(xùn)。如康有為（劉海粟的老師）為上海美專親筆題寫“存天閣”，蔡元培（于劉海粟有知遇之恩）撰寫校訓(xùn)“誠(chéng)實(shí)”和“閎約深美”的治學(xué)牌匾為美專譜寫校歌。傅雷、胡適、黃賓虹、潘天壽、吳昌碩、王個(gè)簃、來(lái)楚生都曾在上海美專授課或舉辦講座。蔡元培、梁?jiǎn)⒊?、黃炎培、孫科等曾任校董。
果然，如蔡元培先生所期望的那樣，上海美專培育出了大量具有“海納百川”創(chuàng)新精神的新型美術(shù)人才。據(jù)劉海粟美術(shù)館和上海市檔案館根據(jù)上海美專檔案資料編輯，由中西書局、上海書畫出版社共同于2012年11月出版的，分別為《不息的變動(dòng)》、《閎約深美》、《恰同學(xué)少年》三卷本“上海美術(shù)專科學(xué)校檔案史料叢編”記載，歷屆上海美專學(xué)生名錄有五千余人，按這些名錄與中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史陪彎滲上活躍的有影響的人物相對(duì)照，其中許多國(guó)家棟梁型新美術(shù)人才，就是求學(xué)和出身于上海美專。例如上海博物館館長(zhǎng)、美術(shù)考古文物學(xué)家沈之瑜；上海蘆脊美術(shù)館首任館長(zhǎng)、擅長(zhǎng)中西繪畫的陳秋草；中國(guó)美術(shù)電影（動(dòng)畫藝術(shù)）的主要?jiǎng)?chuàng)始人、美術(shù)電影一級(jí)導(dǎo)演萬(wàn)籟鳴；上鬧渣海中國(guó)畫院院長(zhǎng)、新海派中國(guó)畫杰出代表程十發(fā)；浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、中國(guó)美協(xié)浙江分會(huì)主席、版畫家兼油畫家莫樸；參加中國(guó)工農(nóng)紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征全過(guò)程，現(xiàn)場(chǎng)速寫創(chuàng)作留世珍貴的《長(zhǎng)征畫集》，后出任新中國(guó)文化部長(zhǎng)的黃鎮(zhèn)；中國(guó)美協(xié)常務(wù)副主席、黨組書記、美術(shù)理論家兼版畫家王琦；上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、裝飾美術(shù)家任意；還有畫家兼詩(shī)人、美術(shù)史論家、電影藝術(shù)家許幸之；美術(shù)史論家兼作家滕固；油畫家兼美術(shù)史論家、作家倪貽德；裝幀藝術(shù)家兼作家葉靈鳳；杰出的女畫家潘玉良；以及新興版畫家鄭野夫、劉峴、趙延年、沃渣、林長(zhǎng)、張望、張懷江、黃篤維；著名油畫家楊秋人、孟光、丘堤；著名水彩畫家潘思同；著名漫畫家張光宇、張諤、米谷、陶謀基，中國(guó)畫大家朱屺瞻等等一長(zhǎng)串閃光的名字，都是上海美專的學(xué)子。
上海美專在百年的歷史中，經(jīng)歷了創(chuàng)校、拓展、完善和最終與其他學(xué)校合并改組的過(guò)程。它的發(fā)展經(jīng)歷映射了早期中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)教育的演變，是研究中國(guó)美術(shù)學(xué)校發(fā)展的標(biāo)本。同時(shí)，它也是研究民國(guó)美術(shù)的重要場(chǎng)域，圍繞它匯聚許多重要的文化人物和藝術(shù)事件，是眾多文化元素交匯的聚焦點(diǎn)。因而上海美專成為研究民國(guó)美術(shù)乃至民國(guó)文化的重要例證。

1912年11月23日，17歲的劉海粟與友人創(chuàng)辦了中國(guó)現(xiàn)代意義上的第一座美術(shù)學(xué)?！虾Ｃ佬g(shù)院（后改稱上海美術(shù)?？茖W(xué)校，簡(jiǎn)稱上海美專）。
上海美專的可貴在于，作為中國(guó)最早創(chuàng)辦的引進(jìn)西洋美術(shù)教學(xué)體系的新型美術(shù)院校之一，雖然是一所私立學(xué)校，然而卻堅(jiān)持辦學(xué)達(dá)四十年之久，直至1952年全國(guó)高等院校院系調(diào)整，上海美專與蘇州美術(shù)?？茖W(xué)校、山東大學(xué)藝術(shù)系合并為華東藝術(shù)?？茖W(xué)校（校址設(shè)于江蘇無(wú)錫，劉海粟任校長(zhǎng)，后遷南京，改名南京藝術(shù)學(xué)院，劉海粟續(xù)任院長(zhǎng)）。
在堅(jiān)持辦學(xué)的四十年間，上海美專為國(guó)家培育了不少棟梁型的重要美術(shù)人才，例如原上海博物館館長(zhǎng)、文物學(xué)家、美術(shù)史論家沈之瑜，首任上海美術(shù)館館長(zhǎng)、水彩畫家、中國(guó)畫家陳秋草，上海中國(guó)畫院院長(zhǎng)、書畫家程十發(fā)，上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院副院長(zhǎng)、教授、裝飾美術(shù)家任意，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼《美術(shù)》月刊主編、版畫家、美術(shù)史論家王琦，浙江美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)、版畫家、油畫家莫樸，曾參加中國(guó)工農(nóng)紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征全過(guò)程，創(chuàng)作表現(xiàn)紅軍長(zhǎng)征的畫集《西銷虛行漫畫》，新中國(guó)成立后出任文化部部長(zhǎng)等要職的黃鎮(zhèn)等，都是或畢業(yè)或曾求學(xué)于上海美專。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，上海美專培育了各類新型美術(shù)人才三千人以上。
作為私立的上海美專，堅(jiān)持長(zhǎng)期辦學(xué)，取得不凡歷史功績(jī)，實(shí)是不易，是歷經(jīng)風(fēng)雨磨難才獲得的。在此，略記上團(tuán)鍵海美專曾遭遇的磨難，或許有值得反思的紀(jì)念意義。 上海作為中國(guó)近現(xiàn)代西洋美術(shù)的發(fā)祥地，最早始于1864年（清同治三年），外國(guó)教會(huì)在上海徐家匯辦的土山灣畫館，為上海培育了最早的西洋美術(shù)人才。由此，西洋美術(shù)在上海傳播開(kāi)來(lái)。
周湘先后于1910年9月和1911年7月，創(chuàng)立上海油畫院和背景畫傳習(xí)所，傳授油畫、水彩畫、水粉畫等西洋畫，學(xué)生有烏始光（27歲）、陳抱一（19歲）、丁健行（19歲）、劉季芳（即劉海粟，16歲）等二十余人。這些學(xué)生，年齡差距大，身份也不同，如烏始光已是在上海經(jīng)商有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的人物。他們的共同點(diǎn)則是熱愛(ài)美術(shù)，雖只是短期接受西洋美術(shù)教育，然而已感悟到在中國(guó)發(fā)展西洋美術(shù)的重要性，并且立志要在中國(guó)發(fā)展西洋美術(shù)。而要發(fā)展西洋美術(shù)，首先要?jiǎng)?chuàng)辦培育西洋美術(shù)人才的新型美術(shù)學(xué)校。于是，由烏始光出資，并邀請(qǐng)有共同志向的張聿光、丁悚、汪亞塵、劉海粟、楊柳橋、夏健康等，于1912年冬天開(kāi)始籌建上海美專（初名上海美術(shù)院），商定烏始光為首任校長(zhǎng)、劉海粟為副校長(zhǎng)、丁悚為教務(wù)主任，并于1913年1月，由烏始光以上海美術(shù)院院長(zhǎng)名義，在《申報(bào)》登廣告，開(kāi)始招生，3月正式上課。但是，一開(kāi)始就遭到曾經(jīng)是烏始光、劉海粟等人的老師周湘言詞激烈的非議。例如，周湘以自己創(chuàng)辦的中國(guó)圖畫函授學(xué)堂和圖畫專門學(xué)校校長(zhǎng)的名義，1913年8月9日在《申報(bào)》刊出《周湘告白》說(shuō)：上海美術(shù)院“院長(zhǎng)烏君及貴教員等皆曾……鄙人之親授，或兩三個(gè)月或半年，故諸君之程度，鄙人無(wú)不悉，為學(xué)生尚不及格，遑論教人……設(shè)立貴院與本校為旗鼓。其如誤人子弟乎？嗚呼！教育前途之厄也?！?
從《周湘告白》來(lái)看，對(duì)烏始光、劉海粟等全盤否定，認(rèn)定他們沒(méi)有資格辦美術(shù)學(xué)校，完全是以老師教訓(xùn)不及格的學(xué)生的口氣在說(shuō)話。對(duì)此，烏始光、劉海粟等當(dāng)然受不了，憋了一肚子氣。于是，“來(lái)而不往非禮也”，同年8月10日，上海美專（即上海美術(shù)院）于《申報(bào)》刊登《通告》，反擊周湘?！锻ǜ妗氛f(shuō)：“本院學(xué)生成績(jī)優(yōu)良，在人耳目。周湘欲以無(wú)稽之言，一筆抹煞，抑何可笑。本院除與周湘嚴(yán)重交涉外，特登報(bào)聲明?！?
接著，周湘又先后在《申報(bào)》刊登《布告》和《啟事》，上海美專也先后在《申報(bào)》登載《聲明》等，彼此言詞不友好地作了幾個(gè)來(lái)回的“回敬”。這一風(fēng)波，一度成為當(dāng)年街頭巷尾的談資，可謂影響不小。無(wú)疑，對(duì)上海美專的創(chuàng)辦者而言，是傷了一些元?dú)?，因?yàn)槠茐牧顺鮿?chuàng)的上海美專的名聲。然而，上海美專的創(chuàng)辦者，依然意志堅(jiān)定，決心把上海美專辦成一流的學(xué)府。這也正是可貴之處。
為何發(fā)生上述風(fēng)波？未能找到當(dāng)年報(bào)刊對(duì)此的相關(guān)報(bào)道。今天看來(lái)，主要原因是周湘與烏始光、劉海粟等師生之間缺乏及時(shí)的溝通。試想，如果上海美專創(chuàng)辦之前，烏始光、劉海粟等向老師周湘請(qǐng)教，征求意見(jiàn)，或者邀請(qǐng)周湘參加一塌斗巧起來(lái)創(chuàng)辦，那么，肯定不會(huì)發(fā)生上述風(fēng)波。換句話說(shuō)，如果周湘對(duì)學(xué)生烏始光、劉海粟等寬容些，真的以師者的高度來(lái)指導(dǎo)學(xué)生，而不是出言傷人，那么，也絕不會(huì)發(fā)生上述風(fēng)波。再換句話說(shuō)，如果周湘氣度大，即使學(xué)生烏始光、劉海粟等沒(méi)有向你請(qǐng)示，而自告奮勇創(chuàng)辦上海美專，與你老師辦的學(xué)校“為旗鼓”，彼此競(jìng)爭(zhēng)辦學(xué)，看誰(shuí)辦得好，這有什么不好呢？ 上海美專作為一所新型美術(shù)學(xué)校，側(cè)重在西洋美術(shù)教學(xué)，當(dāng)然必須采用西洋美術(shù)教學(xué)體系和方法。為了有效地進(jìn)行西洋美術(shù)教學(xué)，先后聘請(qǐng)留學(xué)法國(guó)的傅雷、李金發(fā)、李超士、龐薰琴、張弦、江小鶼、周碧初、潘玉良、滕白也、方干民，留學(xué)日本的關(guān)良、陳抱一、呂澄、倪貽德、陳之佛、陳盛鐸，留學(xué)英國(guó)的李毅士等擔(dān)任教授或參與配合教學(xué)的繪畫研究所的研究工作。上海美專在實(shí)踐西洋美術(shù)教學(xué)中不僅突破封建舊制，率先實(shí)行招收男女學(xué)生同校學(xué)習(xí)，而且率先實(shí)行美術(shù)教學(xué)中必須進(jìn)行人物造型基本功訓(xùn)練，聘請(qǐng)男女模特兒作人物裸體寫生素描課。上海美專正按照預(yù)定辦學(xué)目標(biāo)蒸蒸日上發(fā)展著。
可是，在民國(guó)之初，封建禮教觀念依然濃重的舊中國(guó)，上海美專率先實(shí)行招收男女學(xué)生同校，并聘用男女模特兒，讓男女學(xué)生共作人物裸體寫生，又公開(kāi)展出這類作品，引起社會(huì)新舊思想沖突是必然的。據(jù)袁志煌編《劉海粟年譜》載：1917年“七月，學(xué)校舉行成績(jī)展覽，陳列人體習(xí)作，城東女校校長(zhǎng)楊白民觀后大罵：‘劉海粟是藝術(shù)叛徒，教育界之蟊賊’。”后來(lái)形成一片社會(huì)輿論，指責(zé)上海美專的行為“有傷社會(huì)風(fēng)化”。此時(shí)，劉海粟已是第二任校長(zhǎng)張聿光之后的第三任校長(zhǎng)，所有社會(huì)輿論的矛頭都針對(duì)著劉海粟。于是，忽然間，上海美專和劉海粟陷入了“四面楚歌”的困境中。
上海閘北的議員姜懷素呈文*當(dāng)局查禁上海美專的人物裸體素描課，甚至軍閥孫傳芳出面下禁令，進(jìn)而密令通緝劉海粟。當(dāng)時(shí)上?？h縣長(zhǎng)危道豐還上訴法院，傳令劉海粟出庭受審，劉海粟巧妙地委托律師出庭。同時(shí)，劉海粟撰寫文章和*函在報(bào)紙發(fā)表，宣傳和力辯設(shè)置人體素描課，乃是創(chuàng)辦新美術(shù)教育、引進(jìn)西洋美術(shù)教學(xué)體系必須采取的教學(xué)方法，因?yàn)槿梭w寫生素描是繪畫造型功底的必修課，這與社會(huì)上流傳丑惡的“春宮”畫根本是兩回事。這一“人體素描課風(fēng)波”前后持續(xù)達(dá)十年之久，至1927年才告結(jié)束。身為上海美專校長(zhǎng)的劉海粟，得到法租界當(dāng)局的保護(hù)（因上海美專地處菜市路即今順昌路，屬法租界），法租界總領(lǐng)事一度每天八小時(shí)派警探來(lái)美專保護(hù)。劉海粟就是在這樣的環(huán)境中抗?fàn)庌k學(xué)，精神十分可貴。盡管有美術(shù)史研究者對(duì)劉海粟是“藝術(shù)叛徒”之說(shuō)持不同看法，如王震編著《徐悲鴻年譜長(zhǎng)編》（2006年上海畫報(bào)出版社出版）說(shuō)，查舊時(shí)上海報(bào)刊，未見(jiàn)楊白民罵劉海粟是“藝術(shù)叛徒”之文字，所以認(rèn)為，劉海粟自封“藝術(shù)叛徒”，然而撇開(kāi)“藝術(shù)叛徒”之說(shuō)究竟出自誰(shuí)之口的考證，平心而論，劉海粟在引進(jìn)西洋美術(shù)教學(xué)體系和方法，堅(jiān)持新美術(shù)辦學(xué)中，有一股敢于沖破舊勢(shì)力束縛、敢于背叛舊觀念的創(chuàng)新精神是確實(shí)存在，值得稱道。 在舊中國(guó)的上海，近現(xiàn)代創(chuàng)辦的二十多所美術(shù)院校，除了第一次國(guó)共合作時(shí)期，國(guó)共兩黨合作創(chuàng)辦的上海大學(xué)（于右任為校長(zhǎng)）美術(shù)系是公立外，其余都是私立的。作為私立的上海美專，始終困擾的問(wèn)題是經(jīng)費(fèi)不足。尤其遭受上述男女裸體模特兒素描課風(fēng)波的舊觀念輿論圍攻的負(fù)面影響，真是大傷元?dú)?，一度?bào)考學(xué)生銳減，尤其是不少家長(zhǎng)不讓自己的小姐來(lái)報(bào)考。也因?yàn)榻?jīng)費(fèi)來(lái)源少，使上海美專幾乎難以為繼。此時(shí)，蔡元培先生伸出了援助之手。應(yīng)劉海粟之懇求，蔡元培出任了上海美專董事會(huì)主席。
蔡元培具有很高信譽(yù)和巨大影響力，邀請(qǐng)到社會(huì)各界名流和政要。其中孔祥熙是國(guó)民*財(cái)政部長(zhǎng)、中央銀行總裁和中國(guó)銀行總裁，錢永銘是交通銀行董事長(zhǎng)和金城銀行董事長(zhǎng)，王一亭是上海巨商，專門組成經(jīng)濟(jì)董事，設(shè)法募集資金，解決了上海美專30%的經(jīng)費(fèi)缺口，使上海美專充滿信心地扎實(shí)辦下去。
同時(shí)，蔡元培還在精神上大力支持上海美專。如為上海美專創(chuàng)刊的中國(guó)第一份美術(shù)專業(yè)雜志《美術(shù)》第二期題寫刊名。又為上海美專校歌創(chuàng)作富有思想性和鼓動(dòng)性的歌詞，這首校歌，由宋壽昌、糜鹿萍譜曲，標(biāo)明音律節(jié)奏為“快活而莊嚴(yán)”。當(dāng)年上海美專的同學(xué)們唱著“快活而莊嚴(yán)”的校歌，活躍了學(xué)?？鞓?lè)的氣氛，鼓舞了志氣，促進(jìn)著學(xué)業(yè)不斷進(jìn)步，歡迎著一批又一批新生入校，又歡送著一批又一批畢業(yè)生走出校門，踏上社會(huì)，建設(shè)祖國(guó)，乃至走向世界。 劉海粟在上海美專初期時(shí)任副校長(zhǎng)，后出任第三任校長(zhǎng)后的任期最長(zhǎng)。在長(zhǎng)達(dá)四十年的上海美專歷經(jīng)風(fēng)雨磨難過(guò)程中，劉海粟與上海美專結(jié)下了生死與共、難以割舍的感情。所以，當(dāng)1952年全國(guó)高等院校院系調(diào)整時(shí)，將上海美專遷出上海，合并掉，與蘇州美專、山東大學(xué)藝術(shù)系合并為華東藝術(shù)專科學(xué)校，校址設(shè)在江蘇無(wú)錫，對(duì)此，劉海粟感情一下子轉(zhuǎn)不過(guò)彎來(lái)，成為心頭有痛感的一塊心病。為此，當(dāng)1956年得悉國(guó)務(wù)院要將上海美專合并成的華東藝專遷往西安的消息時(shí)，立即寫報(bào)告給文化部，提出要求：將華東藝專遷來(lái)上海，改名為“上海美術(shù)學(xué)院”。后來(lái)雖然華東藝專未遷西安，然而劉海粟心里一直盼望將華東藝專遷來(lái)上海。因?yàn)樗罡?，上海作為?guó)際大都市，缺少一所校齡久、有系統(tǒng)辦學(xué)經(jīng)驗(yàn)的高等美術(shù)學(xué)府是不相稱的。所以，1957年5月16日在上海市宣傳工作會(huì)議上和5月30日*上海市委召開(kāi)的座談會(huì)上，劉海粟直言不諱地說(shuō)：“上海美專有優(yōu)良傳統(tǒng)，有經(jīng)驗(yàn)，而不應(yīng)該連根拔。”強(qiáng)調(diào)將上海美專撤并成的“華東藝專應(yīng)遷回上海，免得將來(lái)需要時(shí)另起爐灶”。
現(xiàn)在看來(lái)，劉海粟當(dāng)時(shí)在會(huì)議上的發(fā)言是正確的，果然被他言中后來(lái)“另起爐灶”，那便是改革開(kāi)放后，因上海作為國(guó)際大都市而缺少一所相匹配的高等美術(shù)學(xué)府，所以在1983年新建了上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。